为什么非要happy ending？

一部电影为什么需要一个happy ending？因为人生有太多的无奈，电影就应该比生活更美好？那么，又为什么那么多的经典都是悲剧？

其实我并不想探讨电影应该怎样结局这样高深的问题，这种问题还是留给导演们去考虑吧。说这些，只是看完了Déjà Vu（这是哪国的文字？）之后，对这个结局有种强烈不满的感觉。试想换个结局，华盛顿最后搭上一条命，什么也改变不了，故事的结尾回到开始，整个故事划成一个圆，这不是更好？现在的结局留下了太大的漏洞，到码头前什么都改变不了，到了码头突然就变天了？好歹多少给点铺垫啊。

故事老调，标准好莱坞作品。英雄、穿越时间、美女、一个带有暗示性质的happy ending。一切都好，只是不该扯进太多的多支宇宙论、太多的宿命论。商业片就是商业片，这就是你的宿命。你以为能冲破宿命，再谈点所谓哲学，最后只能落入不伦不类的宿命。最后还扯上新奥尔良的飓风，以为这样能博同情。你试试突然揭开别人伤口，然后说两声真可怜，希望人家感动得痛哭流涕。只怕最后痛哭流涕的是自己，看到票房的时候。

最后说点咱比导演绝对要强的。03年北美大停电是因为你们在捣鼓时光机器，那真要谢谢你们了，原来不是咱电力行业的错。

近日观影 07.01.23-02.01

All About My Monther
“在西班牙电影中，中年妇女和小男孩永远是最可爱的。”

My Left Foot
因为真实，身残志坚，这个老套的故事被演绎得感人肺腑。

Pan's Labyrinth
现实总是太残酷，只有在梦幻中才得以解脱。只是现实和梦幻为什么会结合得如此紧密？

Falling Down
I am a bad guy?这个世界真是疯狂。

忠奸人 Donnie Brasco
两个天才演员成就的一部佳片。

说说那个父亲

My Left Foot，是根据已故爱尔兰天才作家兼画家克里斯蒂·布朗的自传体小说改编拍摄而成的。克里斯蒂依靠自己仅存的左脚，凭借自己不懈的能力最终获得了伟大的成功。和他一样伟大的是他的母亲，无微不至的关怀和坚定的支持是克里斯蒂获得成功的动力。然而我要说的却是他的父亲。

和克里斯蒂的母亲相比，甚至和他的兄弟们相比，他的父亲都只是一个平凡的男人。这是一个再普通不过的人了，做着一份最低贱的工作，靠着微薄的收入养活一个十多口的家庭。在家庭中，粗暴的依靠暴力维持自己一家之主的尊严。他甚至不如他的妻子正直，对于儿子们偷来的煤块坦然接受以帮助自己的家庭度过寒冬。他也不曾照顾脑瘫痪的克里斯蒂，他将克里斯蒂安置在楼梯下的角落里；当他发现妻子积攒的为儿子轮椅的钱时，却用来解决家庭的温饱。

可是这一切，并不能否认他对克里斯蒂的爱。克里斯蒂出生时，他没有想过要放弃。克里斯蒂用左脚写出第一个单词“MOTHER”时，他把他扛上肩头去为这个布朗家的男人买一杯啤酒。克里斯蒂低落的时候他并不曾有一言一语的安慰，却愉快的挽起袖子为他盖一个房间。正就是他表达爱的形式。他对克里斯蒂的爱并没有因为他的残疾而减少，也没有因为他的残疾而增加。一个母亲可以同情弱者，给弱者以优待，可是一个父亲不行。一个父亲肩负的是对整个家庭的责任，不能对任何人有任何偏颇。他只是把克里斯蒂当成他的儿子，不管他是残疾还是天才，都只是他的一个儿子，和他的其他儿子没有任何区别。他把他当成一个男人来对待，而不是一个弱者。从某种程度上讲，他表达的才是对克里斯蒂真正的爱。

可惜的是，连克里斯蒂都没有理解这种爱。在他的自传中，他父亲画像上的字竟是“HELL”。

为什么美剧都喜欢虎头蛇尾？

盛行一时的Prison Break从第二季开始就变得索然无味了。第一季的精彩在于整个故事发生在一个封闭的空间内，时间上还有一个dead line。这样的设定让剧情变得很紧凑，很吸引人。再加上人物的塑造成功，如此流行也就没什么奇怪的了。可是一旦脱离了这个空间，剧情就不再受到控制了。所有的紧张、刺激也就随之消失了。而太多的巧合使Michael Scofield看起来不再是个天才，而只是个lucky dog。无怪乎收视率很快跌出了前十。

同样流行的LOST也无法逃脱一样的命运。lost以复杂的剧情、连绵不断的谜团吸引人，并且不断暗示一种超自然力量的存在，一种命运的安排。lost不仅仅是流落荒岛这种物理上的lost，更是人物内心的迷失，这在每个人的过去可以看出来。吸引我的就是这些人任何在岛上借助超自然的神秘力量找回自我。可是，剧情到了第二季，似乎编剧们自己lost了，剧情重点成了岛上的谜团，而不是人物找回自我的过程。而偏偏岛上谜团也偏离了超自然现象，变成了the others和科学实验。还好，那团黑雾还在，只要编剧找回自我，剧中人还是可以找回自我的。

Desperate Housewives是完全不同的类型。在紫藤街宁静的生活表面下，人性的肮脏与善良、人生的美好与无奈在不停的上演。只是最近的一集，编剧们集体弱智。一个女人为了把前夫留在身边，下药迷奸，希望怀上孩子？这最多也就是TVB的编剧水平。难道DH由中国人接手了？

美剧都如此虎头蛇尾，难怪美国人都喜新厌旧。最近开始看Heroes。与lost相似，超自然的力量、源源不断的谜团。目前为此还不错，不知道后续发展怎么样？

最近观影

三峡好人
看贾樟柯的电影于我是一种奇怪的体验，看的时候没有太大感触，之后几天却不停想起电影中的场景，从第一次看《小武》都这一次的《三峡好人》都是如此。

As Good As It Gets
我们都是强迫症，我们都需要找个人来治愈我们。

A Few Good Men
法庭片，不算出彩，也不差。

Children of Men、天行者
两部新片，一部来自英国，一部来自香港。都看得出导演的雄心勃勃，一样都没有达到目标。

济公、破坏之王
一边看一边总忍不住在想：今天的星爷真的已经今时不同往日了，不再是当年那个无厘头的星仔了。

The Lion King1
这个，就不必多说了........

当电影爱上舞蹈

可惜没看到下集

杜琦峰宝刀未老

今年的中文电影都快让偶绝望了。从大陆各位大导演的所谓大片，到香港的大小影片，几乎没有一部能让我耐着性子看完。就连在威尼斯大获全胜的《马背上的法庭》都让我大失所望，怎么看怎么像是样板戏。刚才google了一下，居然是“被广电总局定为建党85周年献礼片”，差点没吐血，难道威尼斯的评委都入了XX党？

幸好在2006快过完的时候，偶看到了《放?逐》，总算是对华语电影恢复了一点信心。《放?逐》不算什么大片，更远称不上经典。只不过杜琦峰讲故事的能力实在不是吹的，110分钟的电影，愣是没让偶松一口气。看电影可以有很多目的，娱乐自己绝对是非常重要的一个。看一个好故事，就是一种最好的娱乐。杜琦峰知道自己的长处，黑社会题材早已是他就轻架熟的了，再借鉴经典武侠片，讲起故事来果然绘声绘色。开头的那场三人对决，都排成武侠片了。

大陆电影，还有一场贾樟柯的《三峡好人》，应该不会让人失望。